看了特吕弗的《祖与占》，闻名多年今日得见，我操，结局我是万万没想到的。过程吧，看法国片多，我已经见怪不怪了。选的这个中文字幕很棒，估计是香港版的
以下内容涉及剧透，如果介意先别看。
结尾凯瑟琳开着车带着占从断桥冲下去双双毙命，这是我没想到的，也因此觉得凯瑟琳这个做法特别不法国。在此之前，她都是典型的法国电影中的女人，敢爱敢分，坦诚的去伤害爱她的人，有时候被爱她的人伤害。但我第一次在法国电影里看到殉情的女人，并且拉着男的一块儿，并且男的还不愿意其实。这一点也不法国。
前几天看到推上有人发了个什么硅谷逆生长大赛，一个六十五岁的老太太看上去四五十岁，精神活力。接着列举了一堆这个那个的如何做到的。另一位推友说，美国人太矫情了，这样的老太太法国街头一抓一大把，哪有那么复杂，不吃加工食物，没事别老坐着就行了。他说的没错，以我浅见，法国女人的确是可以称得上“优雅的老去”，我还曾经在二手书店看过一本书，名字就叫为啥巴黎女人这么瘦。我没翻看内容，但我觉得除了刚才说这两个条件，还有一个就是不停的谈恋爱，思考人生。
热爱法国电影的我在电影里看到了太多思辨，看上去法国女人就是读书很多吃饭很少，抽烟喝酒喝咖啡很多睡觉很少，她们的烦恼根本无关任何柴米油盐养育子女，最大的烦恼就是爱情，其次是哲学，无论职业为何，她们一开口都是直击灵魂的：哦，达令，我知道你爱我，我也很想爱你，但我就是没法做到像你爱我那么投入的爱你，我也不爱其它人，我也不知道为什么，我也很难过。
这时候男的往往也很洒脱：哦，宝贝，没事的，能这么爱你我已经很满足了，只要能留在你身边我就很幸福，虽然我知道你偶尔和另外的男的上床也有点妒忌，但只要别离开我，你怎样都行。
基本上这就是《祖与占》的大致情节了，我不喜欢特吕弗拍的关于爱情和婚姻的电影，她们让我觉得别扭，我最爱的一部特吕弗是《四百击》。《床地风云》算是个喜剧，比《祖与占》稍微好点，但探讨婚姻关系上也很弱，《祖与占》想表达的可能是爱，但和侯麦比，特吕弗拍的感情都太拧巴了。侯麦乍看上去也拧巴但他总能最后理顺。这很了不起。
在车毁人亡前，《祖与占》的情节虽然令人费解但都符合法国电影的精神，宽容无私纯粹的爱。但要了别人的命就一点也不洒脱了。在三人关系上，我也没感到什么特别的触动，两男一女的爱情/友谊，本来可以很美好，很微妙，例如我们在王小波的《地久天长》里看到的，在周润发张国荣和钟楚红演的《纵横四海》里看到的，甚至在非常晚近的《燃冬》 里看到。这或许是文化隔阂造成的，虽然我看了那么多法国电影自以为领会了法国人文精神。
片中有几个片段举重若轻挺打动人的，其一是租在二战战场上德军战壕里写信给凯瑟琳：
我没日没夜都在思念你，但不是思念你的灵魂，因为我已经失去了信仰，我想念你结实的大腿，你充满活力的屁股和你热烈的红唇。
法国人比较不喜欢用形容词，所以这里“结实的”，“充满活力的”，“热烈的”，都是我自己擅自加上的字幕。他因为经历了战争的创伤而失去了灵魂，战争结束后，他关于人生的困惑都烟消云散了，不再和祖谈论那些他们大学时说个不停的哲学，形而上，三个人又一起去看了个表演，回来时凯瑟琳问怎么样，他直抒胸臆的说，我觉得演的不好，做作不堪。凯瑟琳生气了。但她不知道祖上过战场，他已经不是从前的祖。和你死我活的残酷战场比这些表演都做作。
我不能理解凯瑟琳拉着占一起自杀，更有理由自杀的是失去灵魂爱情也破灭了的祖，但他是三人里唯一一个活下来的。
这是我观影史上的一个未解之谜。另一个是《理发师的情人》（又译为：爱比死更冷）里，理发师为啥大雨倾盆里跳塞纳河自尽。
我热爱法国电影，羡慕她们对待爱情和人生的态度，但我精神和肉体上都是个香港人。更愿意享受“你肚子饿不饿我给你煮碗面吃”的烟火，以及“过了今晚之后我再做好人”的无耻小心机。